我從汪曾棋的作品里學到什么
                                星明
   一提到汪曾棋，人們自然會想到他的名篇《受戒》、《大淖記事》、《陳小手》等，其實他的小說都使人愛讀的。如他的《晚飯花集》中許多作品都很好，他不僅在寫人物同時也寫了民風民俗。他寫的人有普通人，普通生活，也有奇人奇事。在人物的處事中表現出人物的思想、品德，情操。但他不管寫什么都使人愛讀。就拿（晚飯后的故事）來說吧，這篇小說寫了京劇導演郭慶春的一生，寫了他成長的過程，寫了他的兩次戀愛、寫了他的婚姻，寫了他的童年，寫了他學戲，寫了他事業的成功，很拉雜，也很普通，但在汪曾棋的筆下卻寫的有滋有味：比如一開頭就寫他“京劇導演郭慶春就著一碟豬耳朵喝了二兩酒，咬著一條頂花帶刺的黃瓜吃了半斤過了涼水的麻醬面，叨著前門煙，捏了一把芭蕉扇，坐在陽臺上的竹躺椅上乖涼。他脫了個光脊梁，露出半身白肉。天漸漸黑下來了。樓下的馬纓花散發著一陣一陣的清香。衡水老白干的飲后回甘和馬纓花香味，使得郭導演有點醺醺然了……”在這段描述中作者連用了“就”“喝”“咬”“吃”“叨”“捏”“坐”“脫”“露” 9個動詞用排比手法把郭導演在新社會悠然自得的神態表現得淋漓盡致。
寫他在小時候賣西瓜“他穿了條大褲衩，腰里插著一把巴蕉扇，學著吆喚：
唉，鬧塊來！
脆沙瓤噯，
賽冰糖噯，
鬧塊來！……”
這一段寫郭慶春賣西瓜很新鮮，也很得意，可是后來就不行了，因為從陜西巷子里開出一輛軍用卡車，把他的西瓜攤壓個稀巴亂，他一把抓住卡車擋板后面的把手，哭喊著：“你賠我！你賠我瓜！你賠我！”
卡車不理碴，盡快地往前開。
“你賠我！你賠我瓜！”
他的小弟弟邁著小腿在后面追；
“哥哥！哥哥！”
路旁行人大聲喊：
“孩子，你撒手！他們不會賠你的！他們不講理！孩子！撒手！快撒手！”
卡車飛快地開著，郭慶春的胳膊吃不住勁了。他一松開手，面朝下平拍在馬路上。緩了半天，才坐起來，臉上、胸上劃了好多道道。圍了好些人看。
他的滾散了的西瓜已經有好心的老大爺給他揀了回來了。他接著吆喚：
“唉！鬧塊來！
我操你媽！
鬧塊來！
我操你臭大兵的媽！
鬧塊來！……”
同樣是吆喚，這回心情卻不同了，痛苦中有氣憤、同時還有無奈。作者把主人一邊吆喚一邊罵，把當時又氣又急的情景寫的如臨其境，如見其人。形象、生動、鮮活，極富有感染力。
作者在這里用語言毫不吝惜，可有時也惜字如金：在郭慶春童年時，父親死的早，家里究只有靠媽媽給人縫補混日子“媽靠墻邊坐在街邊一個馬扎子上，在鬧市中，在車塵馬足之間，在人們腿腳之下，掙著他們明天要吃的雜和面兒。”
寫郭慶春， “春秋兩季，拉菜車，從廣渠門外拉到城里。夏天，賣西瓜。冬天，賣柿子。一車青菜，兩千多少斤。頭幾回拉，累得他要吐血。咬咬牙，也就挺過來了。”
就這么幾句話廖廖數字就把他們母女倆幾年甚至十幾艱苦奮斗的生活經歷寫出來了，而且簡練、干凈、生動。每個字都恰到好處，多個字少個字都不行。
汪曾棋使用語言詳寫的地方讓讀者看到人物的情態、神態，該略的地方也讓你感到生動、鮮活，作者用心打造自己作品，讀者可以盡情享受。
可現在有些庸俗作品不用說主題內容如何，整篇作品全是敘述，除了對話外沒有細節，而且用了很多成語。讀者感受不到那種情景。作品沒有詳略之分，整篇作品是一個調子。讀起來非常沉悶，有遭罪的感覺。我絕不會讓我的作品出現類似現象。



(編輯：作家網)