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文學按體裁分小說、詩歌、散文和報告文學，散文詩不在其內，所以說散文詩是一個新品種，是屬于邊緣體裁，它是介于詩歌和散文之間的一個文學品種。散文詩具有散文的語言外殼，又具有詩的內核，具有詩的美、詩的意境。散文詩一定要寫的富有詩意，否則就不是散文詩而是散文了。

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散文詩形式短小，要寫出哲理來；散文詩字數少，一般也就三五百字，所以寫作起來要惜字如金，不要浪費筆墨，一定要精煉。
我認為：散文詩的寫作可以錘煉和檢驗我們的文字功夫，寫好散文詩是要有很深的文字功底的，它不像我們寫一般的文章，也不像寫散文，比寫散文在語言上的要求就更高了。

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散文詩是文學百花園里的一朵小花，但這朵小花比那些鮮艷奪目的牡丹玫瑰更加吸引我，我也更喜歡這朵小花。
散文詩雖小，但也能寫出大作品，創作出經典來。大部頭的作品未必就是大作品，小題材的作品未必就是小作品，關鍵看你寫的怎么樣。你能說高爾基的《海燕》不是大作品嗎？它絲毫不比作者本人的長篇小說《母親》差，讀過《海燕》的人甚至比讀過《母親》的讀者要多得多。

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現在真正致力于散文詩創作的作者并不多，特別是沒有文學大家參與。還是希望有更多的作家關注散文詩的創作并創作散文詩，我想我們的散文詩創作一定會有一個大發展的。
現在的網絡寫手寫網絡小說的多，寫散文的也不少，但主要是中年以上的作者，寫詩的也有一些，但寫散文詩的作者實在太少。這與整個社會環境的影響有關系，這是我們無法左右的。散文詩屬于純文學，而純文學的不景氣也是自然的。正是因為這樣，我們才更應該去關注散文詩。


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我喜歡散文詩，也嘗試著寫了一些散文詩，雖然經常寫詩，也經常寫散文，但感覺散文詩還是很難寫的，寫好了更不容易。寫散文詩與寫詩、寫散文的感覺還是有很大不同的，勁頭不一樣，不是說你擅長寫詩或者擅長寫散文寫散文詩就沒有什么困難了，其實一切還得從頭開始。詩歌寫作和散文寫作有可以借鑒的經驗，但有了這些經驗并不等于你就掌握了散文詩寫作的技巧和方法，散文詩寫作是另一個嶄新的天地，需要學習的東西簡直太多了。

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散文詩以小見大，也就是說能從一滴水里見到大海，我們寫作散文詩也應該遵循這個原則。散文詩形式短小精悍，字數不多，所以還是從小處入手，小處著眼，揭示大道理，寫出大哲理大智慧。如果你從大處入手，總想把散文詩寫大，那么最終也揭示不出什么大道理，寫不出什么大哲理大智慧，最終的結果就是：寫的不是散文詩，而是一般的文字。

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寫散文詩心要細，首先觀察生活要細，善于在生活里發現詩意的東西，眼光要獨到，注意選取好角度，角度選得好語言也就能夠出新，就能夠寫出富有詩意的散文詩。
散文詩的語言不是一般散文的語言，它的語言具有詩的特質，散文詩的語言應該像珍珠一樣，字字句句都應該是閃光的，能夠照耀進讀者的心靈。這樣的散文詩才能征服人，感染人。

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寫作散文詩一定要抓住形象，運用象征手法，高爾基的《海燕》就是范例。在這里海燕象征著戰士和革命者，抓住海燕這一具體的形象，描寫海燕在蒼茫的大海上飛翔，搏風斗浪，成功刻畫了戰士和革命者的形象，同時也反映了當時的歷史背景和嚴峻形勢。《海燕》對革命者的謳歌，寫出了革命者大無畏的英雄主義精神。海燕這一典型形象在高爾基的筆下是如此地生動豐滿，同時也表現出作家崇高的精神境界，對革命的熱情禮贊。
由此可見，典型形象的刻畫，象征手法的運用是多么重要啊！

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其實散文詩怎樣寫，仁者見仁，智者見智，怎么寫是作者自己的事兒，關鍵寫的就是散文詩，而不是別的什么，寫成散文就是散文，不是散文詩；寫成詩就是詩，也不是散文詩。散文詩是一種非常獨特的文體，它有散文的外形，但小巧玲瓏，像精美的藝術品，而不是粗制濫造的東西，寫作散文詩的確是需要獨具匠心的。

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寫作散文詩不但需要散文寫作的經驗，同時也需要詩歌寫作的經驗，兩種經驗都具備寫作散文詩就不是很困難了。散文詩作者可以不是散文家，但必須具備詩人的素質，有詩人那種善于捕捉靈感的能力，否則是寫不好散文詩的。散文詩作家要有一雙詩人那樣的眼睛，那就是善于發現生活中美的事物，善于發掘生活中詩意的東西。
(編輯：作家網)